后记:历史题材三部曲的创作感言

这一篇是关于我的历史三部曲《大唐暮云》、《大宋清欢》、《大明英华》的创作背景、过程与感言,不是小说文本的一部分,不感兴趣的读者请不要订阅本章。</P>

2018年,我辞去多年的稳定公职,成为一名自由职业者,遂将写作纳入到自己的生活中,一方面是舒缓创业的压力,另一方面,更重要的,也是完成写作历史题材小说的心愿。</P>

第一部《大唐暮云》,历史背景是唐德宗年间,灵感来自我的校友李碧妍教授的《危机与重构:唐帝国及其地方诸侯》,小说切入点是大唐建中四年的长安泾原兵变,最后则是以一场虚构的亲王与藩镇骄将合谋的兵变收尾。</P>

由于此前的历史小说阅读积累,以《李陵》、《金瓯缺》、《张居正》、《白门柳》、《少年天子》等严肃文学作品为主,我不是很熟悉网文赛道的风格,仍以俗称“土着”的视角写作,语言风格也以我最喜欢的历史小说家徐兴业为学习标杆,所以可能不太符合时下历史背景网文读者群体的口味,是没有什么水花的。</P>

但我个人,其实最喜欢自己这第一本,扑街的大唐。喜剧的内核是悲剧,生活的内核又何尝不是悲剧?挖掘中央与地方权力较量中的残忍博弈与复杂人性,串起从帝王到帝师、从储君到节度使、从文臣到武将、从汉家闺秀到吐蕃公主的一个个人生悲剧,反思我们应该以一种怎样的人生态度去过完这一辈子,恰恰是我想写的。</P>

第二部《大宋清欢》,是从男频历史分类转到女频古言分类的尝试。这一本,虽然目前在各个平台的读者订阅量,是三部作品里最大的,但获得的差评,也是最多的。</P>

身为作者,不应该傲慢和屏蔽外界的声音,所以我会认真阅读许多差评读者的反馈。基本集中在如下几点:</P>

1、前半部分行文有过多的历史背景交代,影响作为小说的阅读连贯性。</P>

2、塑造的两个男性主要角色很失败,一个是与主流政权对峙的辽国政权的间谍,一个是文臣集团中权欲熏心的宰相公子,这两个角色完全不像是给一本阅读体验舒适的古言网文准备的。</P>

3、女主角色与时下推崇的“大女主”背道而驰。女主没有自带武力值,会在遇险时害怕求救,会出于援助活人的本能去救一个骄横跋扈到令人讨厌的宠妃,会因荷尔蒙本能而对古人男子动心,在得知对方有一个类似袭人的侍妾时,没有第一时间发出分手檄文,而是犹豫不决,虽然最终靠自己反抗与男一号相助,两次避免受辱,但实在是太给现代女性丢人。</P>

4、对于宋辽关系的描写,不以伟光正的大宋视角来,有同情辽国政权的嫌疑,且最终结局,没有改变北宋亡于金国政权发兵南侵的历史,不够爽。</P>

上面这几点,第1点,我的反思是,作为小说文本时,交代与情节密切相关的历史背景和人物,是必要的,但应该以更有技巧的叙事方式,比如蕴于人物对话、情节冲突中,让读者在相对不枯燥的阅读体验里,也能明白。</P>

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